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Communiqué
7 décembre 2021
Un jeu dangereux pour le cinéma
Nous, cinéastes, tenons à exprimer notre incompréhension de voir ces deux symboles de la cinéphilie que sont La Cinémathèque française et l’Institut Lumière permettre à Netflix d’organiser à compter de ce jour, dans leurs salles, une « rétrospective » de ses productions.
Nous pensions ces mises à l’honneur destinées aux personnalités ou structures qui avaient fait preuve d’un engagement long, profond ou varié envers le cinéma. Nous pensions que ces lieux étaient les viviers de l'indépendance, de la diversité et de la politique des auteurs.
Pourquoi ces institutions se transforment-elles aujourd’hui en vitrines promotionnelles d’une multinationale audiovisuelle ? Comment peuvent-elles accueillir un événement dont l’objet est d’utiliser le prestige de la salle de cinéma pour mieux en détourner le public au profit de contenus exclusifs ?
En ces temps d’extrême fragilité des salles, de négociations interprofessionnelles déterminantes pour l’avenir, ce brouillage entre l’audiovisuel et le cinéma nous inquiète. Gardons les idées claires. Affirmons la salle comme cœur du cinéma.
La Société des réalisateurs de films
Tribune
30 novembre 2021
PLATEFORMES : LA FIN DE NOS DROITS D'AUTEUR ?
A l’initiative de la Société des réalisateurs de films, plus de 150 cinéastes de la nouvelle génération, parmi lesquels Julia Ducournau, Palme d’or au dernier Festival de Cannes, et Audrey Diwan, Lion d’or à la Mostra de Venise en septembre, alertent sur l’émiettement annoncé des droits de diffusion de leurs œuvres.
Nous sommes jeunes cinéastes, nous avons réalisé un ou deux longs-métrages, et nous souhaitons nous adresser à celles et ceux qui entendent bâtir le monde de demain. Nous vous écrivons parce qu'un modèle vertueux pour les auteurs et pour la création est en train d'être démembré. Et que personne ne semble en prendre la mesure.
Ces trente dernières années, les droits reversés aux cinéastes par la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) en contrepartie d’une diffusion télévisuelle de leurs œuvres ont permis à chaque auteur diffusé de vivre entre deux films et d’initier de nouvelles écritures.
La fabrication d’un film de cinéma nous réclame environ quatre années d’ouvrage. Néanmoins, l’écriture d’un scénario ne donne lieu à aucun salaire, seulement à une avance de droits. Les droits d’exploitation sont donc notre seule rémunération. Un préachat sur Canal+ assure des droits d’auteur minimaux permettant de vivre pendant dix-huit mois aux conditions du smic. Un film qui passe pour la première fois sur France 2 ou France 3 donne lieu à des droits d’auteur permettant de vivre entre dix et treize mois au smic.
Sur une plate-forme de vidéo à la demande sur abonnement, il n’y a actuellement aucune assurance de montant, tout y est mouvant, car la quantité d’œuvres proposées et le nombre de vues changent sans cesse. Mais on estime, par exemple, qu’un préachat sur Netflix assurerait une part fixe minimum permettant de vivre entre trois jours et deux semaines au smic.
Un film de cinéma en première diffusion sur Netflix après une sortie en salle, qui cumulerait un demi-million de vues françaises, permettrait, selon le contexte, de vivre quatre mois au smic. Le même film passant sur Netflix après avoir été diffusé sur une autre chaîne, pour le même nombre de vues, permettrait de vivre environ un mois et demi au smic.
Cet émiettement est le résultat d’une offre pléthorique d’œuvres auxquelles est appliqué un principe de rémunération ancien calculé au prorata. Ainsi, plus il y a d’œuvres proposées sur la plate-forme… plus la rémunération baisse pour chaque auteur.
Catastrophe annoncée
L’ubérisation de la majorité des cinéastes de fiction et de documentaire est en marche, signant la fin d’un modèle protecteur pour les individus, leurs droits sociaux et leur juste rémunération.
Pourtant, les Françaises et les Français n’ont jamais autant payé chaque mois pour accéder à nos œuvres (tickets de cinéma, achats d’écrans et de tablettes, chaînes payantes, abonnements Internet, à des plates-formes ou à des services de visionnage et de vidéo à la demande…). Et les plates-formes ne se sont jamais aussi bien portées, la crise sanitaire ayant amplifié leur déploiement.
Comment allons-nous vivre demain entre deux films, quand l’ensemble du modèle – y compris les chaînes françaises traditionnelles – amorce sa mutation en services de streaming ?
C’est une catastrophe annoncée, d’autant plus sûre qu’elle a déjà eu lieu dans le monde de la musique – parce que rien n’avait été pensé pour les auteurs à l’arrivée du streaming. Pour le cinéma, il n’est pas encore trop tard, et il n’y a aucune fatalité à s’engouffrer dans ce travers.
André Malraux puis Jack Lang ont participé à la construction d’un système vertueux qui a fait rayonner la France : celui de l’exception culturelle, attachée à la défense des auteurs, de leur vision et de leurs droits. Mais malgré nos appels à l’aide, le Centre national du cinéma et de l’image animée, la direction générale des médias et des industries culturelles, la SACD et la ministre de la culture ne nous proposent à ce jour aucune solution concrète.
La chronologie des médias est suivie de près par tout le secteur, et nous pensons en effet que cet encadrement précis de la production et de la diffusion est essentiel – tant par la loi que par les accords interprofessionnels. Si la ministre est effectivement celle des artistes auteurs, alors elle doit proposer un encadrement législatif et transparent concernant nos droits de diffusion. La SACD est notre maison, nous sommes plus que jamais attachés à la gestion collective, mais nous constatons que notre Société des auteurs se retrouve bien seule aujourd’hui dans ses négociations face aux géants du streaming. Les tailles des structures sont inégales… et le rapport de force n’est pas favorable aux créateurs.
Nouveau mode de rémunération
Par le passé, l’arrivée de nouvelles technologies a déjà donné lieu à de nouveaux modes de compensation pour les auteurs, comme la copie privée [une taxe payée par les fabricants de supports de stockage, comme les smartphones ou les tablettes, qui permet de rémunérer les artistes]. Nous sommes convaincus que la disruption engendrée par la diffusion en streaming doit être accompagnée d’un nouveau mode de rémunération, dont les mécanismes restent à créer. Il en va de même pour sa répartition : le simple calcul par nombre de minutes et de clics est un désastre pour la majorité des cinéastes, alors qu’un système plus solidaire est possible.
L’appauvrissement des auteurs n’est pas inéluctable, c’est un choix de société. Ainsi, nous, jeunes cinéastes, nous tournons vers celles et ceux qui entendent bâtir le monde de demain. Comptez-vous laisser le streaming précariser la majorité des auteurs ? Comptez-vous ignorer encore la demande de rémunération juste des créatrices et des créateurs, qui sont au commencement des projets sur lesquels repose toute une industrie ? Comptez-vous perpétuer la pratique d’intéressements infinitésimaux des créateurs, qui permet aux producteurs et diffuseurs de se draper dans le respect de la loi, sans reverser aux auteurs de quoi vivre ?
Ou bien comptez-vous renforcer la SACD dans son rôle, en encadrant légalement et précisément les redevances des opérateurs en faveur des auteurs ? En œuvrant à adapter de nouvelles règles de répartition mutualisées et solidaires ? À revenir à une TVA à 5,5 % pour nos droits de diffusion ? À instaurer une redevance plus conséquente des fournisseurs d’accès à Internet, qui bénéficient grandement de ces bouleversements technologiques ?
En un mot, comptez-vous placer les auteurs au cœur de la création de demain ?
Liste des signataires
Kamir Aïnouz
Sofia Alaoui
Fleur Albert
Marie Amachoukeli
Nathan Ambrosioni
Guilhem Amesland
Elsa Amiel
Nine Antico
Sébastien Bailly
Matthieu Bareyre
Stéphane Batut
Keren Ben Rafael
Emma Benestan
Meryem Benm'Barek
Farid Bentoumi
Houda Benyamina
Edouard Bergeon
Ludovic Bergery
Andrea Bescond
Thomas Bidegain
Nicolas Birkenstock
Guillaume Bonnier
Lucie Borleteau
Ludovic Boukherma
Zoran Boukherma
Charline Bourgeois-Tacquet
Leyla Bouzid
Émilie Brisavoine
Mikael Buch
Claire Burger
Thomas Cailley
Vincent Maël Cardona
Émilie Carpentier
Brice Cauvin
Anna Cazenave Cambet
Hélier Cisterne
Jérémy Clapin
Romain Cogitore
Christophe Cognet
Emmanuel Courcol
Véro Cratzborn
Judith Davis
Antoine de Bary
Louis-Do de Lencquesaing
Joséphine de Meaux
Thierry de Peretti
Alix Delaporte
Stéphane Demoustier
Caroline Deruas
Fabianny Deschamps
Sylvain Desclous
Marion Desseigne Ravel
Stéphanie Di Giusto
Mati Diop
Alice Diop
Elsa Diringer
Audrey Diwan
Basile Doganis
Baptiste Drapeau
Caroline Du Potet
Eric Du Potet
Julia Ducournau
David Dufresne
Roland Edzard
Coralie Fargeat
Frédéric Farrucci
Charlène Favier
Léa Fehner
Vanessa Filho
Pierre Filmon
Aline Fischer
Marine Francen
Dyana Gaye
Aurélia Georges
Éléa Gobbé-Mévelec
Yann Gonzalez
Fabien Gorgeart
Benoit Graffin
Elie Grappe
Emmanuel Gras
Eric Gravel
Fred Grivois
Samir Guesmi
Julien Guetta
Rachid Hami
Arthur Harari
Blaise Harrison
Jeanne Herry
François-Régis Jeanne
Thomas Jenkoe
Léo Karmann
Baya Kasmi
Julia Kowalski
Manele Labidi
Rachel Lang
Sébastien Laudenbach
Julie Lecoustre
Erwan Le Duc
Lidia Leber Terki
Xavier Legrand
Blandine Lenoir
Gregoire Leprince-Ringuet
Fanny Liatard
Olivier Loustau
Teddy Lussi-Modeste
Marie Madinier
Aïssa Maïga
Arnaud Malherbe
Bertrand Mandico
Naël Marandin
Vincent Mariette
Jean-Bernard Marlin
Sébastien Marnier
Emmanuel Marre
Sarah Marx
Valérie Massadian
Chloé Mazlo
Mounia Meddour
Filippo Meneghetti
Eric Metayer
Constance Meyer
Alexis Michalik
Jonathan Millet
Marie Monge
Anna Novion
Jessica Palud
Benjamin Parent
Héloïse Pelloquet
Aude Pépin
Louis-Julien Petit
Jean-Marc Peyrefitte
Alice Philippon
Rose Philippon
Just Philippot
Pierre Pinaud
Romain Quirot
Lola Quivoron
Antoine Raimbault
Aude-Léa Rapin
Christophe Regin
Sophie Reine
Quentin Reynaud
Magaly Richard Serrano
Dominique Rocher
Cécilia Rouaud
Anna Roussillon
David Roux
Céline Rouzet
Maxime Roy
Lyes Salem
Thomas Salvador
Julien Samani
Clément Schneider
Dorothée Sebbagh
Guillaume Senez
Léonor Serraille
Nicolas Silhol
Morgan Simon
Sarah Suco
Pascal Tessaud
Samuel Theis
Jérémy Trouilh
Marie Vermillard
Aurélien Vernhes-Lermusieaux
Cyprien Vial
Pascal-Alex Vincent
Camille Vidal-Naquet
Caroline Vignal
Anais Volpé
Éléonore Weber
Zoé Wittock
Hélène Zimmer
Contact presse
Rosalie Brun, Déléguée générale - rbrun@la-srf.fr
Découvrez la programmation des prochaines séances du Directors' Club, le cinéma d’hier par les cinéastes d’aujourd’hui !
LUNDI 13 DÉCEMBRE 2021 - 19H30
Catherine Corsini présente Wanda de Barbara Loden
Synopsis
Mariée à un mineur et mère de deux enfants, Wanda vit coincée entre la grisaille de sa vie familiale et la tristesse des terrils pennsylvaniens. Tournant une page de sa vie, elle décide de partir et se lie à un petit gangster, Mr Dennis. Pour la première fois de sa vie, elle croise l'ambition.
Barbara Loden
États-Unis / 1970 / 1h45
Avec Barbara Loden, Michael Higgins, Dorothy Shupenes.
LUNDI 17 JANVIER 2021 - 19H30
Yann Gonzalez présente La chatte à 2 têtes de Jacques Nolot
Synopsis
Un cinéma porno est le cadre d'une histoire d'amour entre une caissière, un homme de cinquante ans et un projectionniste nettement plus jeune. La caissière abuse de la naïveté du projectionniste pour draguer l'homme de cinquante ans, tandis que ce dernier se sert de la complicité de la caissière pour séduire le jeune garçon.
Jacques Nolot - en sa présence
France! 2002 ! 1h27
Avec Vittoria Scognamiglio, Jacques Nolot, Sébastien Viala.
LUNDI 21 FÉVRIER 2021 - 19H30
Axelle Ropert présente White Dog de Samuel Fuller
Synopsis
Julie, une jeune comédienne de Los Angeles recueille un berger allemand abandonné et s'attache à lui. Elle découvre qu'il s'agit d'un« chien blanc», c'est-à-dire d'un animal dressé pour attaquer et tuer les Noirs. Elle le confie à Keys, un dresseur noir dans l'espoir de changer son comportement. Keys accepte la mission et en fait une affaire personnelle.
Samuel Fuller
D'après l'œuvre originale de Romain Gary
États-Unis / 1982 / 1h24
Avec Kristy McNichol, Paul Winfield, Bob Minor.
INFORMATIONS PRATIQUES
Le Grand Action
5 rue des écoles
75005 Paris
La SRF, La Scam, L'ACID, Addoc, La Boucle documentaire et La Garrd adressent une lettre ouverte au président du Centre national du cinéma et de l'image animée pour dénoncer publiquement une discriminitation du documentaire.
- CNC
- Documentaire
La SRF, La Scam, L'ACID, Addoc, La Boucle documentaire et La Garrd adressent une lettre ouverte au président du Centre national du cinéma et de l'image animée pour dénoncer publiquement une discriminitation du documentaire.
Lettre ouverte au Président du CNC
Paris, le 5 octobre
Monsieur le Président,
L’aide à la conception dont bénéficient les auteurs et autrices de fictions cinématographiques vient de faire l’objet d’un renforcement conjoncturel par le CNC pour pallier la crise sanitaire. Nous nous réjouissons bien sûr de cette mesure importante pour tous les cinéastes de fiction. Nous déplorons toutefois qu’elle ne concerne pas les documentaristes, pour qui l’aide à la conception n’est toujours pas accessible.
Depuis plusieurs années, nous vous sensibilisons à ce qui relève de la discrimination. En vain. L’aide à la conception exclut encore et toujours une partie de la création cinématographique. Sans aucune justification recevable. Le CNC nous avait pourtant signifié avoir admis le principe d’une nécessaire ouverture de ce fonds au documentaire. Nous avons l’impression d’avoir été menés en bateau. Tantôt on nous objectait que les fonds manquaient. Tantôt cette aide nécessitait une « remise à plat ». Le manque de fonds n’est manifestement plus un problème. Quant à la « remise à plat », elle ne semble plus au programme.
À ce titre, cette annonce du renforcement de l’aide à la conception de 50 % résonne pour les documentaristes comme un affront.
Représentants les auteurs et autrices de la création cinématographique documentaire, diffuseurs de leurs œuvres, nous vous interpellons solennellement et publiquement par le présent courrier afin que :
- L’aide à la conception soit désormais accessible à la création cinématographique dans son ensemble.
- Que les cinéastes du documentaire durement affectés par la crise sanitaire et frappés par une évidente rupture d’égalité face à l’accès à des fonds publics puissent rétroactivement bénéficier du soutien accordé aux cinéastes de fiction.
Le CNC considère-t-il qu’il y a deux catégories de cinéastes ? Auguste et Louis Lumière, réveillez-vous, ils sont devenus fous !
Dans l’attente de vous rencontrer au plus vite, dès cette semaine, veuillez agréer, Monsieur le Président, l'expression de nos sentiments respectueux.
Contacts presse
Acid - Pauline Ginot - 06 44 09 14 16
Addoc / La Boucle documentaire - Lila Fourchard - 06 17 34 85 15
Scam - Stéphane Joseph - 06 82 90 01 93
SRF - Rosalie Brun - rbrun@la-srf.fr - 06 80 53 45 84
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- CNC
- Documentaire
À la suite du webinaire proposé par la SRF en juin 2021 sur les négociations en cours pour déterminer la place que les plateformes pourraient avoir dans notre chronologie des médias et encadrer leurs investissements, nous vous invitons à découvrir une vidéo synthétique qui revient sur les conséquences que ces changements majeurs pourraient avoir sur nos droits d'auteurs.
- Droit d'auteur
À la suite du webinaire proposé par la SRF en juin 2021 sur les négociations en cours pour déterminer la place que les plateformes pourraient avoir dans notre chronologie des médias et encadrer leurs investissements, nous vous invitons à découvrir une vidéo synthétique qui revient sur les conséquences que ces changements majeurs pourraient avoir sur nos droits d'auteurs.
***
Cette analyse fait suite à la tribune inititiée par la SRF et parue dans l'édition papier du Monde le 11 mars 2021 et signée par plus de 100 cinéastes français. Retrouvez la, ainsi que la liste des signataires sur le site du Monde.
jeudi 11 mars 2021
Tribune
LE JOUR D'APRÈS
Nous sommes auteurs, réalisateurs et réalisatrices et nous sommes inquiets pour l'avenir du cinéma.
Le 31 mars, le gouvernement risque d’entériner un décret particulièrement favorable aux plateformes de streaming en leur offrant une place avantageuse dans la chronologie des médias, en contrepartie d’investissements dérisoires dans le cinéma.
On estime par exemple que Netflix, première d’entre elles avec ses 8 millions d’abonnés, investirait environ 18 millions d'euros en préachats de cinéma français… A comparer avec les 104 millions d'euros en 2019 de Canal+ qui, par des accords contraignants avec la profession, nous garantissent une centaine de films par an et une véritable diversité. Ou à comparer encore aux 28 millions d'euros de OCS qui permettent le préachat de près d’une quarantaine de films par an.
Si le gouvernement passait en force, faisant fi de ces nécessaires accords interprofessionnels, cela aurait pour conséquence immédiate de fragiliser les partenaires historiques, et pousserait certains à s’aligner sur le modèle de ces nouveaux entrants.
Que se passerait-il si, en toute logique et pour se protéger face à cette concurrence, Canal+ devenait à son tour une plateforme soumise à des obligations bien moindres dans le cinéma ?
Célébré un temps, le décret SMAD suscite aujourd'hui bien des craintes et désillusions. En l'état, il risque de fragiliser un écosystème sur lequel repose pourtant notre souveraineté culturelle.
Nous lisons ici et là que le numérique et ses opérateurs mondiaux règlent la nouvelle marche du monde, qu'il serait sage de se mettre au pas de cette “modernité”. De cesser d'y résister.
Nous ne voyons pas de gage de modernité dans le risque de destruction d'un tissu culturel et cinématographique riche de sa diversité. S'il y a un avenir que nous embrassons, ce n'est pas celui du démantèlement.
C'est celui d'une politique de soutien à la création qui demeure forte, afin de défendre les jeunes auteurs, la singularité des expressions, la rémunération juste des créateurs, l'autonomie française de production et de diffusion. Cela pour que perdurent les rencontres humaines dans nos salles de cinéma, et que l'audace cinématographique soit visible jusque sur les écrans individuels de nos foyers.
Défendre cette liberté et cette exception culturelle est résolument une ambition moderne. C'est en cela que la chronologie des médias n'a rien de daté : c'est elle qui, grâce à des mécanismes sophistiqués, contraint les diffuseurs de cinéma à financer la création en amont.
Il en va de l'écosystème culturel comme de l'environnement : il faut le protéger, préserver ses singularités et ses pluralités.
Il ne s'agit donc pas de défendre notre “pré carré”…mais de transmettre une terre aux générations suivantes. Nous ne résistons pas pour les privilèges de notre petit terrain - nous nous battons pour que survive à l’échelle du pays un terreau fertile pour la création.
Nous sommes cinéastes, et nous nous étonnons de lire une tribune médiatique de deux personnalités - MM. Pascal Rogard et Jérôme Seydoux - qui, malgré l'estime que nous leur portons, mélangent “chronologie des médias” (concernant le cinéma) et “fonds de soutien audiovisuel” (concernant les téléfilms). Cet esprit de confusion nous pousse à réaffirmer notre position très clairement : nous sommes disposés à accueillir les plateformes, mais ce seront à elles de s’adapter à la chronologie des médias et non l’inverse. Ce seront à elles de respecter notre droit d'auteur français et sa juste rémunération liée à la diffusion des œuvres - ces plateformes auront à s'y engager à travers une clause auteur.
Aujourd'hui nos films existent grâce à un écosystème précieux et subtil du financement des œuvres, qui allie distributeurs indépendants, diffuseurs audiovisuels historiques, organismes nationaux et régionaux. C'est cet écosystème qui nous permet ensuite de faire vivre et vibrer le parc de cinéma le plus important d'Europe.
Les plateformes sont les bienvenues pour renforcer cet écosystème, mais nous ne signerons pas un accord qui risquerait de l'anéantir. Nous sommes persuadés qu'une coexistence est possible, et qu'elle peut être vertueuse.
Nous sommes cinéastes, et voilà l'avenir que nous embrassons.
Contact presse : Rosalie Brun /rbrun@la-srf.fr/ 01.44.89.62.58
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- Droit d'auteur
- BLOC
- BLOC
- CNC
Communiqué
17 septembre 2021
Nouveaux collèges de l'Avance sur recettes
La SRF salue le renforcement financier de l’Avance sur recettes et se réjouit de la création à titre expérimental d’un quatrième collège destiné spécifiquement aux deuxièmes et troisièmes films, qu'elle appelait de ses vœux depuis longtemps.
Nous regrettons cependant, dans la nouvelle composition des trois collèges de l'Avance avant réalisation, la quasi-absence de représentants du cinéma documentaire, alors que le soutien à ces films est indispensable et nécessite une attention particulière.
Pour nous cinéastes, en cette période de bouleversements et d'incertitudes des modes de financement et de diffusion de nos œuvres, l’Avance sur recettes reste plus que jamais un dispositif essentiel de la politique culturelle, grâce auquel des films importants peuvent exister chaque année. Pour certains projets, elle doit d'ailleurs pouvoir être un premier levier. Elle est garante du renouvellement artistique et du maintien de la diversité de notre cinéma ; il convient de rester vigilant quant à ce rôle prescripteur.
Nous souhaitons donc bienvenue et clairvoyance à l'ensemble de ses nouveaux membres pour le travail qui les attend. Nous espérons qu'ils prendront la mesure de la responsabilité qu'il leur est donnée et œuvreront au sein de cette institution si particulière et vertueuse, au soutien d’un cinéma indépendant et audacieux.
La Société des réalisateurs de films
Contact presse
Rosalie Brun, Déléguée générale - rbrun@la-sfr.fr
- CNC
Après ses premiers ciné-club virtuels, la SRF est très heureuse d'annoncer le lancement de son ciné-club en salle : le Directors' Club !
Le Directors’ Club, c’est le cinéma d’hier par les cinéastes d’aujourd’hui. Une fois par mois au Grand Action un réalisateur ou une réalisatrice membre de la SRF vous présente un film de patrimoine de son choix et en discute avec vous après la projection. Cet évènement est proposé en partenariat avec Le Grand Action, LaCinetek, et Le Monde.
LUNDI 20 SEPTEMBRE 2021 - 19H30
Pierre Salvadori présente Le Trou de Jacques Becker
Synopsis
Paris, prison de la Santé, 1947. Pour cause de travaux, Claude Gaspard est transféré dans une nouvelle cellule. Il y a là quatre prévenus : Roland, Manu, Geo et Monseigneur. Quatre amis qui le voient arriver d’un mauvais œil. Pour cause : ils ont projeté de s’évader en creusant un trou dans leur cellule.
Jacques Becker
France-Italie / 1959 / 2h12
D'après le roman Le Trou de José Giovanni.
Avec Philippe Leroy, Michel Constantin, Jean Kéraudy, Marc Michel, Raymond Meunier.
DCP - version restaurée
LUNDI 11 OCTOBRE 2021 - 19H30
Yolande Zauberman présente Shadows de John Cassavetes
Synopsis
Benny, Hugh et Leila sont trois jeunes Afro-Américains, frères et soeur, et partagent le même appartement à New York. Alors que Benny passe ses journées entre la rue et les bars, Hugh tente de faire carrière comme chanteur de jazz. Leila, quant à elle, rêve d'écrire.
John Cassavetes
États-Unis / 1959 / 1h27
Avec Ben Carruthers, Lelia Goldoni.
LUNDI 22 NOVEMBRE 2021 - 19H30
Guillaume Brac présente Tendres Passions de James L. Brooks
Synopsis
Au début des années 1980, Aurora est une mère ayant élevé seule sa fille Emma. Mais son amour étouffant et ses angoissent conduisent Emma à rejeter sa mère pour se marier avec un jeune homme inexpérimenté.
James L. Brooks
États-Unis / 1983 / 2h12
Avec Shirley MacLaine, Debra Winger, Jack Nicholson.
INFORMATIONS PRATIQUES
Le Grand Action
5 rue des écoles
75005 Paris
Préventes publiques
Tarifs (tarif préférentiel pour les adhérents de la SRF : 5€)
- SRF
Communiqué
Le 15 septembre 2021
Nouveau Conseil d’administration de la SRF
2021/2022
À la suite de l’Assemblée générale du 4 septembre 2021, le Conseil d’administration de la SRF s’est réuni et a procédé à l’élection de son bureau pour l’année 2021/2022 :
Co-Présidents : Thomas Bidegain, Frédéric Farrucci, Zoé Wittock
Co-Secrétaires : Lucie Borleteau, Valérie Osouf
Trésorier : Romain Cogitore
-
Conseil d'administration :
Jacques Audiard, Barbara Balestas-Kazazian, Antoine Barraud, Mikael Buch, Malik Chibane, Philippe Faucon, Emmanuel Gras, Vergine Keaton, Marie-Castille Mention-Schaar, Sylvain Pioutaz, Katell Quillévéré, Axelle Ropert, Pierre Salvadori, Claire Simon, Leila Touati, Denis Walgenwitz, Éléonore Weber
Face aux échéances politiques et aux nombreux combats que devra mener la SRF cette année, nous ont rejoints en tant que membres d'honneur :
Marie Amachoukeli, Bertrand Bonello, Catherine Corsini, Yann Gonzalez, Robert Guédiguian, Éric Guirado, Laurent Heynemann, Cédric Klapisch, Serge Le Péron, Nicolas Philibert, Aude Léa Rapin, Chantal Richard, Coline Serreau, Bertrand Van Effenterre, Christian Vincent, Rebecca Zlotowski
Contact presse
Rosalie Brun - Déléguée générale - rbrun@la-srf.fr
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- SRF
Communiqué de presse
Le 29 juillet 2021
Jean-François Stévenin, l'éternel voyageur du cinéma
Partout où il allait, Jean-François Stévenin emportait avec lui un petit appareil photo, sans doute pour capturer des bribes des mille et un territoires de cinéma sur lesquels il a eu l’audace de s’aventurer. En tant que cinéaste, il a su composer en seulement trois films une œuvre qui reste à ce jour une inspiration et un modèle de liberté pour des cinéastes du monde entier.
Formé comme assistant mise en scène sur des films d’Alain Cavalier, François Truffaut, Jacques Rivette, Barbet Schroeder ou Jacques Rozier, Jean-François Stévenin a envisagé toute sa vie le cinéma comme une aventure collective, comme un art majeur de la camaraderie. Sur un plateau de tournage, il donnait d’ailleurs toujours l’impression d’être un technicien de plus, trouvant plus volontiers sa place auprès des machinos et des électros que dans la solitude d’une loge.
En lui confiant le rôle de l’instituteur dans L’argent de poche, François Truffaut fut le premier à comprendre que sa présence, à la fois brute et délicate, passionnée et enfantine, était avant tout une pure présence de cinéma. Depuis, Jean-François Stévenin a baladé son allure tendre et malicieuse dans les films de Paul Vecchiali, Luc Béraud, Jacques Rivette, John Irvin, Philippe De Broca, Juliet Berto, Jean-Henri Roger, John Huston, Jean-Pierre Mocky, Jacques Demy, Jean-Luc Godard, Bertrand Blier, Gérard Krawczyk, Raoul Ruiz, Marco Ferreri, Catherine Breillat, Pascal Thomas, Patricia Mazuy, Patrick Grandperret, Eric Rochant, Alexandre Arcady, Danthe Desarte, Pascal Kané, René Féret, Pierre Salvadori, Laetitia Masson, Werner Schroeter, Thomas Lilti, Philippe Ramos, Jim Jarmusch, Antony Cordier, Mikael Buch, Ursula Meier, Samuel Collardey, Éric Barbier, Guy Maddin, Julien Samani, Xavier Giannoli et tant d’autres…
Mais si Jean-François Stévenin a su voyager au cœur du cinéma, c’est avant tout grâce aux trois chefs d’œuvres qu’il a écrit et réalisé : Passe Montagne en 1978, Double Messieurs en 1986 et Mischka en 2002.
Dans un cinéma français qui s’affirme souvent par le dialogue, il a inventé un cinéma du vivant où chaque geste, chaque éclat et chaque son composent une mélodie à la fois précise et sauvage. Ses films, intuitifs et picaresques, sont faits de chemins de traverse qui dessinent une cartographie personnelle de la France. Sur les routes de cette France-là, Louis-Ferdinand Céline et Johnny Hallyday se promènent en voiture, à pied ou en hélicoptère, à la recherche de John Cassavetes, le « cousin américain ».
Nous souhaitons bonne route à Jean-François Stévenin.
La nôtre restera à jamais éclairée par son regard.
Contact presse : Rosalie Brun /rbrun@la-srf.fr/ 01.44.89.62.58
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Avec Chloé Guerber-Cahuzac, Nicolas Klotz et Hind Meddeb, animée par Valérie Osouf.
Cette école a été publiée simultanément à la tribune de la SRF "Toutes les rues s'appellent Calais" que vous pouvez lire dans Libération.
Vous pouvez soutenir les associations qui mènent des actions en faveur des personnes exilées dont :
La Cabane Juridique - Legal Shelter
Extraits :
- PARIS STALINGRAD, de Hind Meddeb
- HÉROIQUE LANDE, de Nicolas Klotz
- EN TERRITOIRE HOSTILE, de Chloé Guerber-Cahuzac.
- Ecole
Avec Chloé Guerber-Cahuzac, Nicolas Klotz et Hind Meddeb, animée par Valérie Osouf.
Cette école a été publiée simultanément à la tribune de la SRF "Toutes les rues s'appellent Calais" que vous pouvez lire dans Libération.
Vous pouvez soutenir les associations qui mènent des actions en faveur des personnes exilées dont :
La Cabane Juridique - Legal Shelter
Extraits :
- PARIS STALINGRAD, de Hind Meddeb
- HÉROIQUE LANDE, de Nicolas Klotz
- EN TERRITOIRE HOSTILE, de Chloé Guerber-Cahuzac.
Tribune
3 mai 2021
Toutes les rues s’appellent « Calais »
Les réalisateurs de films, à l’origine de l’appel de Calais, publié dans «Libé» en 2015, demandent l’arrêt immédiat des pratiques illégales de démantèlements, de destructions d’abris et de confiscations de biens personnels des personnes réfugiées.
En octobre 2015, à l’initiative de quelques cinéastes, l’appel de Calais, signé par 800 personnalités et publié dans Libération, était lancé pour alerter l’opinion publique et interpeller le gouvernement sur les conditions indignes des personnes exilées dans la dénommée «jungle de Calais». Ce bidonville d’Etat aura compté jusqu’à 12 000 femmes, hommes et enfants, dont nombre de mineurs isolés, parmi lesquels plusieurs centaines sont portées disparues.
Dans l’élan de cet appel, un collectif devenu association fut créé pour répondre à un besoin fondamental et pourtant inaccessible sur la zone : l’accès au droit. La Cabane juridique-Legal Shelter (1) a ainsi rassemblé des juristes et avocats bénévoles, pour tenir une permanence sur place, notamment orientée vers l’aide au transfert des familles et des mineurs isolés vers le Royaume-Uni, et la défense des victimes de violences policières.
Le bidonville de Calais a été détruit à la fin 2016, sans aucune solution pérenne pour les personnes qui y vivaient. Cinq ans plus tard, qu’en est-il de la prise en charge de leur accueil par l’Etat et des conditions de travail des associations sur le terrain ?
Une chasse aux «points de fixation», la peur d’un «appel d’air», de «l’invasion» sont entretenues pour servir des politiques toujours plus autoritaires et mortifères. Une traque des personnes exilées par les forces de l’ordre s’est étendue du Calaisis à la région parisienne et à la frontière italienne. Eparpillées, exténuées, elles survivent dans des bois, sur des terrains vagues, sous des ponts, où leurs campements précaires sont systématiquement dispersés, contraintes d’errer, dans une tourmente absurde et sans fin.
Aux marges de notre espace social, ces pratiques de répressions permanentes s’accompagnent d’une invisibilisation de la présence des personnes exilées, confortée par des directives préfectorales silencieuses.
Ces politiques, qui font prévaloir l’isolement sur la solidarité et l’expulsion sur l’accueil, rendent de plus en plus difficile l’accompagnement des associations, collectifs et citoyens solidaires. La situation d’extrême vulnérabilité dans laquelle les personnes exilées sont maintenues, sans espace de sécurité ni même souvent de possibilité de dormir, empêche de réfléchir avec elles à des solutions à long terme.
Comment maintenir le lien quand des distributions de nourriture sont interdites, gazées par les forces de l’ordre, quand les tentes et les vêtements sont confisqués et détruits, même en plein hiver ? Comment défendre leurs droits, quand chaque jour est une nouvelle situation d’urgence ? Et ce dans un contexte de pénalisation où des personnes solidaires se voient même accuser de «délit de solidarité» ! Le 23 avril dernier encore, le procureur du tribunal de Gap a requis deux mois de prison contre deux maraudeurs de l’association Tous migrants.
Cette criminalisation de la solidarité est indigne d’un Etat qui se défausse perpétuellement de sa responsabilité sur les associations et les bonnes volontés. D’un Etat qui maintient l’errance d’un côté tout en dissuadant les soutiens de l’autre, rendant la vie impossible aux personnes exilées sur le territoire français. Depuis juin 2015, rien que dans la région parisienne, on dénombre une soixantaine de suicides parmi elles, sans évoquer la tragédie des dépressions, accès psychotiques et des addictions diverses, liées à une précarité accentuée par la maltraitance institutionnelle.
Entre 2018 et 2019, 978 démantèlements de campements ont été enregistrés entre Calais et Grande-Synthe. Depuis 2015, à Paris, Aubervilliers et à Saint-Denis, ce sont 65 campements qui ont été dispersés. Le cadre juridique de ces «évacuations» est volontairement flou, voire inexistant. Celui du campement de la porte de Saint-Denis et celui de la place de la République en novembre 2020, en furent les lamentables démonstrations. Présentées comme des «mises à l’abri», ces opérations policières relèvent du harcèlement et traduisent les dysfonctionnements des systèmes d’hébergement : de fait, 80 % des personnes sont de nouveau à la rue 30 jours plus tard, dont 25 % dans les 72 heures.
Des «périmètres de sécurité» sont systématiquement mis en place à chaque démantèlement, au mépris du droit d’informer, empêchant ainsi de filmer la réalité des pratiques des forces de l’ordre. Ceci alors que les témoignages et les preuves de violences policières envers les personnes exilées ne cessent de s’accumuler, permettant de rendre publiques ces violations des droits humains. La Cabane juridique a ainsi porté 50 plaintes devant la justice pour une seule condamnation pour violences à ce jour. Désormais, elle porte plainte directement contre l’Etat et non contre les individus policiers. Plus de la moitié des plaintes sont classées sans suite, souvent au prétexte que l’on ne pouvait identifier l’auteur des faits.
Comment ne pas faire le lien avec l’article 24 de la funeste loi dite «sécurité globale», qui vient d’être entérinée par les deux Chambres ?
Comment ne pas voir qu’il s’agit là d’une politique globale, qui dans un état d’urgence toujours prolongé voudrait ôter de notre vue ces pratiques de répression ? Une politique qui voudrait nier la présence des personnes exilées, dans un contexte aggravé par la crise sanitaire, où elles sont encore davantage précarisées et toujours plus démunies de droits.
Nous demandons l’arrêt immédiat des pratiques illégales de démantèlements, de destructions d’abris et de confiscations de biens personnels.
Nous rappelons à la prise en charge inconditionnelle des personnes exilées sur l’ensemble du territoire et à la mise en place d’une véritable politique d’accueil, dans un cadre digne et respectueux.
Nous demandons à chacune et à chacun de prendre la mesure de cet état de fait, pour que cesse cette cruauté à l’encontre des personnes les plus fragilisées, qui n’ont pas bravé les pires dangers dans leurs pays et sur les routes de l’exode pour venir mourir dans l’un des pays les plus riches du globe.
Signataires : les membres du conseil d’administration de la Société des réalisateurs de films (SRF), Matthieu Bareyre, Antoine Barraud , Thomas Bidegain , Lucie Borleteau, Malik Chibane, Romain Cogitore, Dyana Gaye, François Farellacci, Frédéric Farrucci, Emmanuel Gras, Rachid Hami, Audrey Jean-Baptiste, Vergine Keaton, Alexandre Lança, Sébastien Laudenbach, Anna Novion, Valérie Osouf, Axelle Ropert, Thomas Salvador, Pierre Salvadori, Claire Simon, Aurélien Vernhes-Lermusiaux, Maxence Voiseux.
Contact presse
Rosalie Brun, Déléguée générale - rbrun@la-sfr.fr
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En octobre 2015, à l’initiative de quelques cinéastes, l'Appel de Calais, signé par 800 personnalités et publié dans Libération, était lancé pour alerter l’opinion publique et interpeller le gouvernement sur les conditions indignes des personnes exilées dans la dénommée « Jungle de Calais »
En octobre 2015, à l’initiative de quelques cinéastes, l'Appel de Calais, signé par 800 personnalités et publié dans Libération, était lancé pour alerter l’opinion publique et interpeller le gouvernement sur les conditions indignes des personnes exilées dans la dénommée « Jungle de Calais »
3 mai 2021
Toutes les rues s'appellent "Calais"
En octobre 2015, à l’initiative de quelques cinéastes, l'Appel de Calais, signé par 800 personnalités et publié dans Libération, était lancé pour alerter l’opinion publique et interpeller le gouvernement sur les conditions indignes des personnes exilées dans la dénommée « Jungle de Calais ». Ce bidonville d’État aura compté jusqu'à 12 000 femmes, hommes et enfants, dont nombre de mineurs isolés, parmi lesquels plusieurs centaines sont portés disparus.
Dans l’élan de cet Appel, un collectif devenu association fut créé pour répondre à un besoin fondamental et pourtant inaccessible sur la zone : l’accès au droit. La Cabane Juridique - Legal Shelter a ainsi rassemblé des juristes et avocats bénévoles, pour tenir une permanence sur place, notamment orientée vers l'aide au transfert des familles et des mineurs isolés vers le Royaume-Uni, et la défense des victimes de violences policières.
Le bidonville de Calais a été détruit à la fin 2016, sans aucune solution pérenne pour les personnes qui y vivaient. Cinq ans plus tard, qu'en est-il de la prise en charge de leur accueil par l'État et des conditions de travail des associations sur le terrain ?
Une chasse aux « points de fixation », la peur d’un « appel d’air », de « l'invasion » sont entretenues pour servir des politiques toujours plus autoritaires et mortifères. Une traque des personnes exilées par les forces de l’ordre s’est étendue du Calaisis à la région parisienne et à la frontière italienne. Éparpillées, exténuées, elles survivent dans des bois, sur des terrains vagues, sous des ponts, où leurs campements précaires sont systématiquement dispersés, contraintes d’errer, dans une tourmente absurde et sans fin.
Aux marges de notre espace social, ces pratiques de répressions permanentes s'accompagnent d'une invisibilisation de la présence des personnes exilées, confortée par des directives préfectorales silencieuses.
Ces politiques, qui font prévaloir l’isolement sur la solidarité et l’expulsion sur l’accueil, rendent de plus en plus difficile l’accompagnement des associations, collectifs et citoyens solidaires. La situation d'extrême vulnérabilité dans laquelle les personnes exilées sont maintenues, sans espace de sécurité ni même souvent de possibilité de dormir, empêche de réfléchir avec elles à des solutions à long terme.
Comment maintenir le lien quand des distributions de nourriture sont interdites, gazées par les forces de l'ordre, quand les tentes et les vêtements sont confisqués et détruits, même en plein hiver ? Comment défendre leurs droits, quand chaque jour est une nouvelle situation d’urgence ? Et ce dans un contexte de pénalisation où des personnes solidaires se voient même accuser de « délit de solidarité » ! Le 23 avril dernier encore, le procureur du tribunal de Gap a requis 2 mois de prison contre deux maraudeurs de l’association Tous Migrants.
Cette criminalisation de la solidarité est indigne d’un État qui se défausse perpétuellement de sa responsabilité sur les associations et les bonnes volontés. D’un État qui maintient l’errance d’un côté tout en dissuadant les soutiens de l’autre, rendant la vie impossible aux personnes exilées sur le territoire français. Depuis juin 2015, rien que dans la région parisienne, on dénombre une soixantaine de suicides parmi elles, sans évoquer la tragédie des dépressions, accès psychotiques et des addictions diverses, liées à une précarité accentuée par la maltraitance institutionnelle.
Entre 2018 et 2019, 978 démantèlements de campements ont été enregistrés entre Calais et Grande Synthe. Depuis 2015, à Paris, Aubervilliers et à Saint-Denis, ce sont 65 campements qui ont été dispersés. Le cadre juridique de ces « évacuations » est volontairement flou, voire inexistant. Celle du campement de la Porte de Saint-Denis et de celui de la Place de la République en novembre 2020, en furent les lamentables démonstrations. Présentées comme des « mises à l'abri », ces opérations policières relèvent du harcèlement et traduisent les dysfonctionnements des systèmes d’hébergement : de fait, 80% des personnes sont de nouveau à la rue 30 jours plus tard, dont 25% dans les 72 heures.
Des « périmètres de sécurité » sont systématiquement mis en place à chaque démantèlement, au mépris du droit d'informer, empêchant ainsi de filmer la réalité des pratiques des forces de l’ordre. Ceci alors que les témoignages et les preuves de violences policières envers les personnes exilées ne cessent de s'accumuler, permettant de rendre publiques ces violations des droits humains. La Cabane juridique a ainsi porté 50 plaintes devant la justice pour une seule condamnation pour violences à ce jour. Désormais, elle porte plainte directement contre l’État et non contre les individus policiers. Plus de la moitié des plaintes sont classées sans suite, souvent au prétexte que l’on ne pouvait identifier l’auteur des faits.
Comment ne pas faire le lien avec l’article 24 de la funeste loi dite « Sécurité Globale », qui vient d’être entérinée par les deux chambres ?
Comment ne pas voir qu'il s'agit là d'une politique globale, qui dans un état d’urgence toujours prolongé voudrait ôter de notre vue ces pratiques de répression ? Une politique qui voudrait nier la présence des personnes exilées, dans un contexte aggravé par la crise sanitaire, où elles sont encore davantage précarisées et toujours plus démunies de droits.
Nous demandons l’arrêt immédiat des pratiques illégales de démantèlement, de destruction d’abris et de confiscation de biens personnels.
Nous rappelons à la prise en charge inconditionnelle des personnes exilées sur l’ensemble du territoire et à la mise en place d’une véritable politique d’accueil, dans un cadre digne et respectueux.
Nous demandons à chacune et à chacun de prendre la mesure de cet état de fait, pour que cesse cette cruauté à l’encontre des personnes les plus fragilisées, qui n’ont pas bravé les pires dangers dans leurs pays et sur les routes de l’exode pour venir mourir dans l’un des pays les plus riches du globe.
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La Cabane Juridique poursuit ses actions auprès des personnes exilées, comme de nombreuses autres associations, grâce à la mobilisation de leurs bénévoles. Leurs financements proviennent uniquement de collectes, d’adhésions et de dons ponctuels. Elles ont besoin de soutien.
La Cabane juridique - Legal Shelter (Calaisis)
Solidarité Migrants Wilson (Région parisienne)
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